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　　《鬼灭之刃 无限城》的预测票房，从一开始的破6亿，到现在预测5.9亿。

　　今天更想谈谈它背后，那个正在下沉中，却又妖异地绽放出新的花朵的日漫工业。

　　《鬼灭之刃》的火是全球性的，内地院线是它的第三大票仓，前两大分别是日本本土和北美地区。

　　在日本，《鬼灭之刃 无限城》超越宫崎骏的《千与千寻》，来到影史第二；在北美，也凭借1.33亿美元的票房成为最卖座的外语片。

　　除了制作够顶之外，《鬼灭之刃》的优势在于它选择了一个全球范围内都比较通行的故事。

　　三个人，就把热血男主+高冷帅哥+整活担当+肉盾+少女的经典团战配置凑齐了。

　　其二，超高规格的动画制作，让“高燃打戏”成为了《鬼灭之刃》第一个出圈标识。

　　以反派“十二鬼月”+大Boss无惨的设定，按照固有思维，那绝对是个长篇。

　　大叔狂笑着，喊出了那句话，那句Sir认为是贯穿了《海贼王》始终的一句话。

　　这是未来大反派黑胡子的初登场，而在此时，他也是个为了梦想而努力的野心家。

　　同年，《鬼灭之刃》漫画连续第二年登顶日本漫画销量冠军，数字是断档级别的8000万册。

　　这既是火影老粉丝、村里人对《博人传》剧情注水、粗糙打斗的恨铁不成钢，其实也是一种“曾经沧海难为水”的感慨。

　　例如曾打造《排球少年》的 IG Port，其核心动画业务在 2024 年也出现 9.4亿日元营业亏损。

　　于是恶性循环出现：依赖制作委员会制度、底层动画师待遇恶劣、人才持续流失、资金投入萎缩……

　　比起《鬼灭之刃》（以及口碑市场稍逊一筹的《咒术回战》）这种长线制作的“王道系”作品。

　　在碎片化娱乐时代，短平快的季度模式降低了观众的追番门槛与时间成本，更易于在社交媒体上形成集中讨论，迅速引爆话题并制造出圈效应。

　　在《火影》《海贼》《死神》横行霸道的年代，藤本树这种“神经病天才”，永远挤不进主流赛道。

　　如今更有话题性的出圈作品，反而呈现出一种“燃不起来，就不必硬燃”的走心趋势。

　　《葬送的芙莉莲》从第一集开始就确立了它时间与孤独的核心母题，接下来是不断地深入与验证，这是冷；更加出圈的《间谍过家家》则以可爱为圆心、喜剧小品为半径，圈下覆盖了全球的影响力，靠的是萌；而《迷宫饭》则以“实”颠覆传统奇幻，用近乎学科式的设定将想象力落地，带来秩序性的智识快感。

　　以至于，“重生为偶像亲生子女”这般精准戳中俄狄浦斯欲望的媚宅设定，也通过回应了某些“喊妈妈”的市场需求，完成了它出圈、OP成为年度热曲、光速推出真人版的胜利巡回。

　　《一拳超人》里几乎没有努力，《边缘行者》更无胜利可言，而这恰恰构成了它们的优势：对传统英雄叙事大胆解构，勇敢面对注定面对的悲剧现实。

　　日本动画这块老招牌，展现出了惊人的韧性与灵活，它在衰退的进程中，找到了一个新的、小而美的“收缩型经营模式”。

　　当远行的航线上尽是快艇轻舟，依然有人固执地以巨轮之姿，用笨拙、真诚的方式劈波斩浪。

　　同年上映的日漫电影还有《航海王：红发歌姬》《蜡笔小新》《名侦探柯南》与《灌篮高手》。

　　暑期档笑得最大声的，也不是好莱坞大片，而是一部成本与口碑都有限的柯南剧场版。

　　这几年改变了中国市场的许多事，其中之一是娱乐消费习惯——影院观影，已不再是许多人的首选。

　　《天鹰战士：最后的冲击》（EVA）是浪漫电影发行科成立8个月执行的第三部影片。此前，《还有明天》票房4497.9，《淘金记》82.5万。两部卖座片让我们可以执行《淘金记》这样的影片。感谢观众。

　　一个从少年JUMP纸媒时代一路滚打到流媒体、从赛璐珞手绘一路滚到数字三渲二的、被无数前辈用青春、用腰斩、用低薪、用熬夜、用一生去填平的坑的时代。